文/爱人地人 在华语乐坛，有不少被低估的歌手，他们往往一夜或一曲崭露头角，从而迅速攀上事业至高点，但最后就是盛名之下、只不过无以八字，人气过后、均是泡沫，这也是音乐娱乐化后的一种结果。明明是音乐的事，有时候却不一定一定靠音乐说道事。1(专辑封面）吴克群则忽略，他就归属于一位被高估的唱作歌手。由于缺乏充足的娱乐话题，也使得吴克群的创作，一直没被获得一个最合理的估值。

要告诉，并不是所有歌迷，都像他们想要的那样，可以漠视所有的娱乐新闻，一头扎进歌手的音乐世界里，在纯音乐的氛围里，较为他们彼此长短的。即使如此，吴克群还在写出、还在演唱，而且质量仍然不较低。

当然，作为一个创作歌手，没处在一个被无以简化的方位，也是一件因祸得福的事。因为这可以让吴克群，正处于一个确实艺术家创作的角度，以更加细致、精细的仔细观察，去演唱那些人情冷暖，去演唱那些世间百态，而不是在工业化体系下，去做到一些别人想的歌，去演唱一些无感而放的曲。

这，大约就是《人生超强诙谐》这张专辑的源头。而《人生超强诙谐》这张专辑，也可以说道是吴克群合体人生观察家后的一个结果。对于一个唱作歌手来讲，只不过还必须什么文案式的概念？创作人的创作就是最差的概念，他的仔细观察就是主线，他的领悟就是结果，显然不必须什么文案和策划，却人为标记创作人的概念。

尽管如此，吴克群在这张时隔一年就发售的创作专辑里，也并没故意引人注目概念的完整性、连贯性和整体性，十首作品十个主题，仍然维持了创作的一种牢固和政治性。但细致的仔细观察和取材于，再行再加十种有所不同角度、内容和心境的紧贴，也自然而然呈现一种世事百态的长卷，就像十八世纪的悲喜剧，或明清时代的白话文本，断篇单章亦合为一小小世界，有一点被后人玩和品赏。而吴克群通过创作得出结论的结果，就是《人生超强诙谐》。

用超强诙谐来形容人生，既有着不得已，又有一种悲观，犹如大笑中带泪、泪中带笑，憧憬的人生，不过就是悲欣空集，最后都化作诙谐，让人一笑了之。当然，吴克群不是全然的观察家，也不是针砭时弊的评论人，或者悲天悯人的作家。作为一个音乐唱作人，他的创作最后还是要靠音乐来呈现出，用音乐来反映价值，用音乐上特有的感性，去柔化仔细观察过程中的那些结论和答案，用无数灵性的音符，去解构人生超强诙谐的诙谐之处。《人生超强诙谐》这张专辑从音乐创作的角度来讲，仅次于的优点就是旋律简洁歌声，主题多元细致，以及有所不同作品间具有毕竟同质化的可变性和无限音乐可能性。

像《寂寞是不会成瘾的》的《襟翼》两首开篇的作品，吴克群细致又感性的旋律，以及恰到好处的抿嘴式演译，几乎可以超过一种排出的效果，让听者不由自主随着歌声排出，转入到吴克群用音乐编织的小小世界。《寂寞是不会成瘾的》换一种方式来理解，那就是唱歌是不会成瘾的，听得吴克群的歌是不会成瘾的。而《襟翼》在一种一气呵成的处置下，更加早已让人无以辩所谓主歌和副歌的结构之分，就像山泉溪流那么连贯地流过，从开始到起点，没分叉的途径。

除了旋律仍然的高质，吴克群仍然被高估的还有他在音乐上的无限可能性。这次专辑的同名主打曲《人生超强诙谐》，除了有去年超强女选手莫安琪，以饶舌的方式助阵之外。更加最重要的是吴克群在这种既复古又时尚的节奏里，呈现的并不是那种保守式的时髦，而是那种每每和淡定的绅士腔调。

他既是在玩音乐，更加看起来在把玩音乐。另一位去年超女创作女生李雨填词的《山东丫头》，从主题上来讲，即使对吴克群也是一个全新的尝试。而吴克群甚至因为这种几乎有所不同的故事情节特诗意的填词，让自己的旋律，顺着文字的韵律，逆出有很多北方民谣的调性。音乐可塑性，或许原本应当是对一个年长音乐人的形容，但用在吴克群身上，只不过也可以解释他对于音乐的领悟力，以及仍然在大大升级的创作系统改版力。

邀十六年前的音乐合作者，一个差点退出音乐的吉他手蔡顺鹏，联合创作并合唱《拔萝卜》，不仅是为吴克群获取新的音乐角度、仔细观察角度，更加具有一种浓浓的人文情怀和兄弟情谊。而这首作品的创作，不仅借童谣《拔萝卜》的副歌，搭起了一个全新的结构。其中才找到残缺不全的不是世界，是回头扔的你我，堪称一种机智仔细观察后的结果，更加整张专辑不作了一个最差的选材式句点。

多么粗的仔细观察，多么疼的领悟，只是吴克群早已将其演唱，却还有更好的人不曾看穿。当然，以这些难听又冷笑话的音乐作为入口，或许你也可以寻找体验人生超强诙谐的捷径。

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